En diálogo con La Vuelta del Perro, el artista Fabián Martinetto destacó la magnitud del proyecto y el trabajo colectivo que implicó su concreción. “La verdad que es algo muy interesante, un aprendizaje muy grande, porque realmente cuando se trabaja en magnitudes, en un trabajo de seis metros de alto, lo que implica es, primero, mucha gente que ha trabajado dando respuestas técnicas”, explicó.

“El Cristo está compuesto de tres caras para que sea visibilizado desde todos lados”, expresó.
 
La estructura, que pesa entre 1200 y 1300 kilos, demandó cálculos estructurales, soldaduras, instalaciones eléctricas y una compleja logística de traslado con carretones y grúas. “Yo puedo haber diseñado desde el papel, desde el plano, con medidas y con la escala, pero mucha gente estuvo soldando, haciendo instalaciones eléctricas. Ha sido un trabajo muy grande de mucha gente”, subrayó.
 
Martinetto también puso en valor el impulso inicial del grupo de mujeres de la Iglesia Santa Rosa de Lima, quienes llevaron adelante el proyecto durante años: “Se han puesto al hombro un proyecto muy grande donde han involucrado a mucha gente y a muchas instituciones para la concreción de este fin”.
 
Una estética sencilla para transmitir humildad
 
En cuanto al concepto artístico, el creador explicó que la obra mantiene la línea estética de las estaciones ya emplazadas en el viacrucis. “Es chapa de 3,2 milímetros, una chapa gruesa, con la finalidad de que se oxide, de que sea un material que se integra en la naturaleza, un material que no sea representativo de lujo alguno, porque Cristo no tenía lujo”, afirmó.
 
El Cristo está conformado por tres caras orientadas hacia distintos puntos de la ciudad. “Tiene una cara que apunta a Banda Norte, una al verde y otra al centro, con el objetivo de que sea visibilizado de todos lados, y la simbología de la Santísima Trinidad”, detalló.
 
La figura presenta calados que representan el rostro, el Sagrado Corazón, el cáliz, los panes y los peces. Por la noche, la iluminación permitirá que esos símbolos se proyecten en el paisaje. “Va a estar iluminado por dentro y por fuera, para que de noche toda la parte del calado interno pueda verse en el recorte con el paisaje”, anticipó.
 
Un desafío técnico y espiritual
 
El proceso de realización incluyó corte láser industrial para los calados y el rolado de las chapas para lograr la curvatura de cada cara. También participaron ingenieros en el cálculo estructural para soportar los vientos de la zona.
 
Más allá del aspecto técnico, Martinetto reconoció que el proyecto lo interpeló desde un lugar íntimo. “Es complejo porque hay que adaptarse a una temática que yo habitualmente no trabajo, pero las chapas de las estaciones son caladas, son grabados prácticamente en el plano, y la imagen de Cristo es lo mismo, nada más que se tridimensionaliza porque son tres caras”, explicó, vinculando la obra con su especialidad en el grabado.
 
Sobre la inspiración, reveló una anécdota que grafica el momento creativo: “Hay veces que la inspiración no viene en los horarios habituales, es como una fruta que en su ciclo se desprende de la planta. A veces te cae la fruta y no en los horarios habituales”.
 
Finalmente, el artista confesó la emoción que despertó la respuesta de la comunidad: “La verdad que te sensibiliza mucho”.
 
La nueva imagen ya puede observarse entre el puente y el Centro Cívico, y promete convertirse en un nuevo punto de referencia espiritual y cultural para la ciudad, sumando arte contemporáneo y fe en un entorno natural emblemático.

Por otra parte, Catalina Asensio de Regis, integrante de la comisión de la Vía Crucis de la Capilla María Auxiliadora detalló los diferentes pasos para llegar a la instalación de la figura realizada en la Escuela Libero Peirini.
 
Además, destacó el esfuerzo de diferentes personas, instituciones y empresas para lograr el objetivo, que sería bendecido e inaugurado para las fiestas de Pascuas.


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